四台湾新电影（2 / 2）

【剧情梗概】

故事以霍元甲之死拉开序幕，陈真赶回去参加师父的丧礼。在丧礼上，一名日本武士道代表送来一块写有“东亚病夫“的匾牌。陈真认为这是日本人对中国人的侮辱，他也相信日本人必须对他师父的死负责。

《精武门》是李小龙巅峰时期的代表作之一。主题仍然是复仇，影片把日本浪人作为复仇对象，迎合了大众的历史复仇心理和民族主义情绪。在设计武打动作，营造武打时的环境和气氛方面，表现出李小龙电影的一贯素质。特别是他的连环腿和一寸拳，招数简单但是凌厉威猛，尽显一代武术宗师的风范。李小龙藉这部电影的成功，真正奠定了自己在世界影坛上的巨星地位。但是，从艺术方面而言，影片却显得粗糙草率。无论如何，这部李小龙电影绝对是值得我们怀念的动作经典。

《疯劫》

首映年代： 1979年

导演： 许鞍华

主演： 赵雅芝张艾嘉万梓良徐少强

出品： 比高影业公司

【剧情梗概】

香港龙虎山发现男女尸体各一具，男子为青年医生阮士卓，女子为阮的未婚妻李纨。警方认为双尸命案的疑凶是住在山区附近、患有疯病的阿傻。案发后，人们发现李纨家夜间常有人影出没，疑是闹鬼。住在李家附近的女护士连正明，为阮、李生前好友，回忆起李纨曾向她透露：阮与一风尘女子梅小姬关系密切，可能对李纨变心。接着，连正明发现好友李纨未死，正住在某公寓。某日，连正明在凶案现场见到怀孕的李纨。李纨怕杀人案情败露而不顾昔日友**杀害连正明……

在香港轰动一时的刑案是本片的故事蓝本。不过，编剧陈韵文在利用这个素材时做了一个相当重要的更动，即真正的凶手不是疯子，而是男死者的情人，而且她将女死者的衣物与自己掉换，造成一种自己被杀死的假象。这个变动使本片的剧情推展更具扑朔迷离的变化，同时也藉此丰富了本片的内涵——因滥情而造成的人性悲剧。与编剧的整体成绩比较，许鞍华的导演表现要来得优越一点。无论在选景、取镜角度、光影气氛以及摄影机运动各方面，她都能够充分掌握住悬疑惊悚片的统一格调，不刻意卖弄镜头，在真实自然的环境下制造出令人产生恐惧感觉的气氛。

《蝶变》

导演： 徐克

编剧： 林志明

摄影： 范金铨

主演： 陈琪琪张国柱刘兆铭米雪

首映： 1979年

【剧情梗概】

书生方红叶为追查蝴蝶杀人事件真相，来到事发地点沈家堡。堡主沈青邀武林中第三号人物、十色旗帮帮主田风率白旗、红旗帮众到沈家堡破蝴蝶杀人之谜，结果帮众多人被杀，身上均有死蝴蝶。后竟发现沈青也被蝴蝶所杀。武林一、二号高手郭力、李剑也应邀来到沈家堡破案，他们也被杀死……

这是徐克的第一部电影，可以称作为香港电影“新浪潮时代”的代表作。改变了传统武侠电影中的人物形象，让许多观众明白：江湖中人不一定全是武功高手!同时，徐克也削弱了武侠电影本身的特性：许多武林高手不是会轻功可以飞檐走壁，也不是会许多奇招怪式可以打出神话般的“掌风”、“神拳”等。徐克更多的是借用了表现这些神奇的画面的里程碑式作品，强化了“快速蒙太奇”的拍摄方法。比如，最后侠客和“铁甲人”在一间放置着蝴蝶标本的密室里对打，就剪得十分流畅紧凑。这种大胆而且极富挑战性的拍摄手法，为徐克日后的作品奠定了良好的基础。《蝶变》的出现开辟了香港电影的全新时代，关键就在于它大胆的实验意味。徐克第一次拍电影就敢于进行如此创新。这种敢作敢为的创作精神，带动了更多的导演进行突破，从而迎来了香港电影的“黄金时代”。虽然《蝶变》有很多地方很不理想，但不可否认，它是香港影坛一次具有伟大意义的“革命”。

《童年往事》

导演： 侯孝贤

编剧： 朱天文

摄影： 李屏宾

主演： 游安顺辛树芬肖艾唐如蕴

【剧情梗概】

国小时期的阿孝过着玩纸牌、打陀螺的日子。陪祖母走过回大陆的路，或者全家吃着甘蔗听着米格机被击落的广播。有过父亲过世时全家几近崩溃（尤其是母亲）的体验，为平实的童年生活画下一个深刻的句点。升上中学后的日子，是青涩而叛逆的。混帮派、泡马子、打撞球、因副总统陈诚大敛与老兵起冲突等，无不展现青春期的血气与纯情。由于大姊北上结婚、大哥阿忠离家念师范，母亲从发现喉癌到过世的日子里，让阿孝有机会负起打理家务的重任。从母亲过世时的啜泣，到因祖母不知何时死于榻榻米上为止。

这是台湾“新电影”运动中不可多得的一部作品。编导以冷静的沉思、细腻的笔调，通过迁居台湾、日夜梦回大陆老家的阿孝父母和祖母的过世，带出国民党在大陆失败入主台湾后的种种历史事件。这些死亡和记忆，由于有了时代变动的背景，显然超越了无关紧要的个人乡愁。无论是伏笔抑或明言，皆与片中的情节汇聚一流，使得《童年往事》的记忆成为时代记忆、民族记忆。当片尾代表新一代的四兄弟凝视着祖母的尸体时，这仿佛长达一个世纪的凝视见证了另一个世纪的过去，电影找到了最后的视点。同时，影片在长镜头的运用以及演员的表演上，已臻于完善成熟。