第二百二十九章：殿试 五（2 / 2）

三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。

下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，后一个“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。

最后一句更为经典，“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。

作诗，讲的是一个意味，单纯的写景是最简单的，只需将繁华辞藻堆砌上去即可。以景抒情，才是诗词的最佳表现方式，沈傲整篇诗中充满了岁月催人的感伤，借喻冬夜，令人生出萧索情怀。

至于行书，沈傲更为拿手，第一行采取的是董其昌的笔法，董其昌凭借自己对古人书画技法得失的深刻体会，摄取众家之法，按自己的意运笔挥洒，融合变化，达到了自成家法的化境。董其昌的行书追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。因而沈傲写出第一行诗文，赵佶便不自觉的痴醉了，忍不住击节叫好，心中将自己的行书与眼前这字体进行比对，顿觉这个字体比之自己的瘦金体更胜一筹。

第二行字，沈傲却是笔风一转，用的是苏轼的小楷，苏轼的楷书，平易流畅，豪放自如。不知多少后人进行临摹过，可是在赵佶看来，唯有沈傲的手法最为精湛，见了此行书，便如见到苏轼真迹，令人生出神往之心。

第三行采用的是黄庭坚奇崛瘦硬的笔风，笔走龙蛇之下，慨然搁笔。

“好，卿可为书试第一！”赵佶心中激荡，一时竟是恍神，说出了一句不该说的话；等他回过神来，发觉自己失言，咳嗽一声，正色道：“沈贡生行书如鬼神，朕问你，这行书，你是从何处学来的？”

临摹苏轼和黄庭坚倒也罢了，临摹的虽然极好，可毕竟还是伪作，可是那董其昌的字体是赵佶从所未见的，他心中已是认定这是沈傲自创的字体了，小小少年，能在行书之中别开生面，开辟一条前人未有的道路，赵佶如何能不惊奇？

沈傲只是抿嘴一笑，却没有立即回答赵佶。

赵佶心中不由地想，他既不答，那定是因为没有老师教导了，自己揣摩领悟，莫非也能达到这般的境界吗？心中惊骇莫名，陷入深思，随即坐回御案，教人将书试的卷子收上来，逐一看过去，却一直打不起精神，与沈傲的行书诗词一比，这些答卷在赵佶眼中连粪土都不如，只是看到蔡伦的试卷时，忍不住带着一丝说不清意味的笑意朝蔡伦望了一眼，随即又草草掠过。

赵佶咳嗽一声，左右四顾，生出无比的威严，正色道：“诸卿的诗书很好，退下去侯旨意吧。”他突然又道：“沈傲留下。”

一上午的殿试过去，朝臣、贡生们纷纷退出宫墙，各自用饭不提；这讲武殿中，只留下赵佶、杨戬、沈傲三人。

赵佶与沈傲对视，二人各怀心事，杨戬则笑吟吟地站在一侧。

突然，赵佶舒心地笑了，沈傲也跟着笑了，杨戬却笑不出来了，这官家和沈傲是怎么了？两人你看我，我看你，你笑我也笑的，倒是让杨戬有些感觉自己有些多余了。

赵佶朝沈傲颌首道：“沈公子别来无恙？”

赵佶不叫沈傲为卿家，而叫沈公子，沈傲心里明白，他这是以朋友的身份和自己对话。沈傲本就是个洒脱的人，虽说伴君如伴虎，可是叫他一个现代人左一个皇上，右一个陛下，满是谄媚地作出一副恭谨的样子却是要他的老命，娘的，皇燕京叫沈兄了，哥们还客气什么？

他心里一横，神态从容地笑道：“托王兄的洪福，小弟好得很。”