一布努埃尔与爱森斯坦（1 / 2）

一布努埃尔与爱森斯坦

2018-04-15 作者： 虞吉

一布努埃尔与爱森斯坦

（一） 布努埃尔——“**的谜语”专家

路易斯·布努埃尔

路易斯·布努埃尔1900年生于西班牙卡兰达的一个中产阶级家庭。Www.Pinwenba.Com 吧当地神秘的民俗与宗教的阴沉，是其后来影片中有太多的暴力和怪异思想的基础。布努埃尔17岁进入马德里大学学习哲学和文学。为了寻找灵感与激情，他24岁时来到了法国巴黎。

1928年，他与西班牙著名画家达利合作拍摄了自己的第一部影片《一条安达鲁狗》，这是一部超现实主义电影的代表作品。《一条安达鲁狗》的构思，来源于布努埃尔与达利两个人做的梦。布努埃尔梦见浮云掠过圆月，像一张刀片割伤了眼睛，而达利的梦则是爬满蚂蚁的手臂，两个人的梦境拼贴之后，效果令人出乎意料。1930年，他拍摄了另一部超现

实主义作品《黄金时代》，“这部影片进一步加强了《一条安达鲁狗》中对先锋派初期那种无故炫耀技术的做法”。影片中安插了一些从新闻片和一部描写蝎子生活的纪录片中剪下来的片段，但是，这部影片却由于涉及政治和有伤风化，而遭到禁映。

超现实主义自身在喧闹中的覆灭与退场，也导致了布努埃尔与超现实主义渐渐疏远。他于1932年拍摄的《无粮的土地》，对于乌尔德斯山区干涸的土地以及那里人们的贫困生活予以了特别关注。这种关注现实的态度与超现实主义形成了截然的对立，并统一在布努埃尔身上，实在是一个奇妙的现象。而在今天看来，这部影片正预示了西班牙的内战。

西班牙的内战爆发后，布努埃尔被派往巴黎担任外交人员。由于他对佛朗哥政权十分仇恨，所以当内战结束后，他无法再回到佛朗哥掌权的西班牙。于是，他只好到美国好莱坞去寻求发展，但他的独立拍片风格与好莱坞格格不入，而且其批判现实的态度还遭到“非美活动调查委员会”的调查。于是，他不得不于1946年来到了墨西哥，三年以后加入了墨西哥籍。

1950年，布努埃尔拍摄了另一部纪录片《被遗忘的人们》，影片反映的是墨西哥儿童悲惨的命运。1964年，他导演了影片《女仆日记》。该影片讲述女主人公来到一个陌生的地方，她为何而来，观众不得而知。最后会怎样，她会不会离开，影片结尾也没有交代。在这部描写巴黎以外乡下生活的电影中，展现了一位变态狂，无疑是一种新鲜的尝试。从此，布努埃尔的电影开始探讨“人的**的崩溃”的问题，开创了另一片天地。如果说从《一条安达鲁狗》制造的是一个“谜”，那么到六七十年代的新谜团，布努埃尔电影中谜语的质量和重量正在发生着变化。所以，用“关于**的谜语”来形容布努埃尔的电影一点都不为过。

1967年，他导演了名作《白日美人》。影片描述了一位无所事事的贵妇的胡思乱想，对妓女生活产生的某种好奇**。影片中虽仍然有大量的“白日梦”情景以及“超现实”的时空场景，但作者开始遵循现实主义叙事手法，以便让观众明了。他于1972年拍摄的《资产阶级审慎的魅力》，借三对夫妇六次赴宴未果的故事，反映了资产阶级无聊的精神生活和虚伪的人际关系。影片开始比较简单，但随着人物的内心越来越复杂，叙述越来越深入，甚至出现了荒诞的梦境场面。

1974年，布努埃尔导演了影片《自由的幽灵》，之后便渐渐退出影坛。1983年在墨西哥去世。

布努埃尔是20世纪最伟大的，也是最有传奇色彩的西班牙导演。这个曾自诩为“半个昆虫学家”的导演，晚年在墨西哥心情郁闷，竟然用手枪射击花园里植物上的蜘蛛来打发时光，真正成了一个不折不扣的“**的谜语”专家。