第1500章 篆刻（2 / 2）

木雕刀跟篆刻刀其实是有区别的，虽然原理大致差不多，但木雕刀尺寸较大，篆刻刀相对而言更加小巧。而且木雕刀大多跟凿子相似，是可以用锤子敲打的，但篆刻刀更像笔刀，运刀、施刀全凭腕力和指力。

不过木雕刀中也有比较精巧的小号刀具，尽管用起来不太顺手，但确实可以用。

材料有了，工具有了，内容也是现成的，这章子刻起来自然很轻松。

好吧，轻松的主要原因是篆刻的工序比较简单，内容也不怎么复杂，是平面施工，在雕刻众多门类中大概属于最简单的活儿，严格说起来是个小孩子都能掌握的技能，小学生学上一个礼拜就能入门。

尤其是外形方面，常规印章根本没什么外形，多是长条形，稍微讲究点的在末端雕个花钮，再讲究点就在其他几个面上雕一些简单而且不影响持握的图案，毕竟印章的尺寸较小，印石的质地又相对较软，而且要经常使用，不太适合施加太多太复杂的刀工。

所以制作印章的外形再简单不过了，切割机“咔嚓咔嚓”两下就切出了大致外形，然后再细细打磨一下，再用砂纸和修光刀修整光滑，这外形就齐全了。

当然，雕刻印文的那一面必须更加仔细，面必须足够平，误差必须足够小，不然的话刻出来的印章也不会平整，留下的印文就会显得参差不齐，甚至会出现印文断断续续的情况。

只是那样的错误连小学生都不会犯，何况徐景行。

等日上三竿，郑思瑾起床，徐景行已经把手里的鸡血石全部刻完了，当然只是刻完了，还没打磨。

不管是什么雕刻作品，打磨始终是个很好费时间大的活儿，也是最没技术含量的耐心活儿，刚开始的时候，这个活儿是安心在做，现在么，是李翎玉在做，反正他不经常做这个活儿，只有在制作一些比较贵重或者细致的重活儿时才会亲自出手。

而这些鸡血石印章就是写练手之作，要不是鸡血石这东西还能卖点钱，这些料子根本不会剩下，只会被他当成纯粹的消耗品来使用，刻好一层磨平了继续刻，直到全部耗尽。

不过看着这近百个章子，他还是有点满足的。

没办法，印章这玩意儿，材质从来都不是最重要的，印文才是。

准确的说，篆法、章法、刀法这三要素才是最最重要的。

什么是篆法？

就是指篆刻的文字本身，因为篆字也分大小篆、缪篆、鸟虫篆、九叠篆等种类，不同篆字有不同的来历和跟脚，是很有讲究的一个东西，不是真正的文化人根本看不懂也学不来的高深内容，篆文字典和篆字转化软件描摹上的内容只是其中很小一部分，很有讲究。

至于章法，则是指印章的布局。

篆字种类虽多，但想要让那些篆字在方寸之间展现出篆刻的美感，除了篆字本身的艺术魅力外，布局更加关键，最典型的就是仿瓦当式印章，这种布局很大众化，基本上是个印章都能用使用瓦当式布局，然而就是这种大众化布局，依然能极大的提升印章的设计感和艺术感。

倒是刀法这一项比较抽象，跟篆法、章法不同，篆法、章法比较直观，漂不漂亮一眼就能看出来，可刀法这玩意儿却很难直观、准确的看清楚，是一种更抽象、更玄幻、更缥缈但却又实际存在的元素。

因为篆刻也是一种线条艺术，是用刻出来的线条来展现文字美感的造型艺术，所以线条是重中之重。

仔细想想，用电动磨刀磨出来的线条，跟刻刀一点点扣出来的线条，是一回事儿么？

虽然两种刀具都能用来做雕刻，但具体到细节处，技法却有着非常大的差别，当这种差距通过印章反应到纸面上后，只会更加难以发现。但存在就是存在，在行家眼里，再细微的差别也难逃法眼，这也是行家在鉴定书法作品真伪时很重要的一个要素。

但不管是篆法、章法还是刀法，归根结底还是造型艺术的几大要素，换成另外一种说法就是创意、布局和工艺三大要素。

这三方面的能力，徐景行自然是不缺的，所以他上手很快。

可惜，这年头绝大部分雕刻类艺术品走了偏路，相对而言更看重材质，材质越名贵，作品才越值钱，两件雕刻作品摆在面前，绝大部分玩家都是现看材质如何，在材质相当的基础上才会去看材质所承载的内容，而不是相反。

因此他忙活一晚上搞出来的这些鸡血石印章，虽然内容都很不错，但市场价却上不去，这还是有他名气加成的结果，要是没有名气加成，就这些个大众料雕的印章怕是根本无人问津，卖的可能都不如假鸡血石印章好。

别觉得荒谬，这是真的，假的鸡血石印章虽然假，但是好看，血满血多颜色鲜艳，看着很喜庆，跟极品鸡血石很相似，所以很多买家明知道是假的，但依然会买，反正价格便宜。

这种情况不只是鸡血石行业，其他宝玉石行业也有类似的情况，就跟那些跟朋友圈里低价买奢侈品的买家一样，对产品的质量其实是心知肚明的。