第三百四十七章 男人总归是需要女人的（2 / 2）

毕加索就是一个鲜明的例子。女人是他艺术祭台上的牺牲品，也是他艺术创造的源泉。如果没有这些作为祭品的女人，毕加索的艺术成就最少要打十折。

曾一行对这个深信不疑。他曾经和他的同为艺术家的朋友争辩过这样的问题——

毕加索23岁时爱上蒙马特尔的年轻模特奥立维。他们在一起纵酒狂欢、恶作剧、吸食鸦片……虽然生活贫困，但是这个女人却帮助毕加索从蓝色忧郁中走了出来。毕加索的画风却变得日益明快。柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上，成为毕加索创作最主要的颜色。

毕加索第一任妻子是俄罗斯芭蕾舞女演员。家庭生活的幸福和天伦之乐，使他产生了新古典主义的杰作。1923年的《**》是毕加索这期间最美的作品。

毕加索认为：自己的医术开拓需要一个新的女性。他很快和有夫之妇艾娃走在一起，《坐在扶手椅里的女人》是毕加索为这个女人画的像。画中艾娃的脸变成了一条垂直的裂缝，人物形象充满淡褐、粉红、胭脂红等色彩，引人暇想。深受超现实主义者的喜爱。

毕加索很快邂逅了另一个女人，那是在火车站相遇的德雷莎。毕加索创作了一系列对德蕾莎的充满性感的线条描画的画，那些作品有一个很著名的名字叫做《梦》。

毕加索没有因为年纪的原因停止对艺术的追求。他又迷上了年轻迷人的画家兼摄影家多拉。开始了长达8年的恋情。可惜多拉最后得罪了毕加索，她没有珍惜和毕加索的恋情。毕加索开始殴打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。这段恋情让毕加索的创作开始出现暴力——

以多拉为原型的《裸体梳妆女》，是毕加索创作的最凶暴的妇女形象。在这期间，毕加索有三分之二还多的作品，画的是畸形的女人，面部和身体像被怒鞭抽打似的。